jueves, 5 de noviembre de 2026

Palabras, palabras, … dichosas palabras leídas



He reunido aquí obras literarias o películas cuyo título hace referencia a alguna obra anterior o frases de esas que están en la memoria y no sabemos cómo llegaron a nosotros. En general se trata de un homenaje a un autor o algún trabajo suyo. En ocasiones es posible que no fuera algo consciente y caben las palabras de Enrique Gonzalez Tuñón: “Son las fatalidades de la admiración”.


Las alas del deseo – película de Wim Wenders, Alemania 1987.

Vague stelle dell’orsa – película de Lucchino Visconti, Italia 1965.

La luna que cae – novela de Mario Goloboff. 1989.

Lo demás es ruido – Película de Nicolás Pereda, México 2026.

Por quién doblan las campanas – novela de Ernst Hemingway

Nadar de noche – novela de Juan Forn

Heredarás el viento – Película de Stanley Kramer, de 1960 (Inherit the wind)


Las alas del deseo se llamó en alemán Der Himmel über Berlin cuya traducción al español es El cielo sobre Berlín. En la versión en inglés fue Wings of desire.

Como pueden ver no es una traducción muy literal que digamos y aquí quiero comentar que la frase ...las alas del deseo… está en el Quijote en una de las historias más conocidas del libro: La novela del curioso impertinente, capítulo XXIII y las pronuncia Lotario a Anselmo al rechazar su propuesta de enamorar a Camila, de la que termina enamorándose...

Podemos fantasear con la idea de que ha sido tomada de allí. Uno de los guionistas fue el escritor Peter Handke (que seguramente lo había leído) y el personaje de Bruno Ganz, Daniel, un ángel que termina enamorándose…


Vague stelle dell’orsa, hace referencia a un verso de Giacomo Leopardi, pertenece a Le ricordanze (Los recuerdos) un poema de 1831, el canto 22 de sus Grandes Idilios. La referencia es directa e incluso el poema se lee en la película.

En España se llamó Sandra -nombre de la protagonista- y en otros países de habla hispana Atavismo impúdico (¡¿?!). Como ven, una situación completamente distinta a la anterior, sin imaginación alguna y con un propósito comercial de engañar incautos con Claudia Cardinale en el elenco.


El título La luna que cae también refiere otro poema de Giacomo Leopardi, de 1836, Il tramonto della luna, es el canto 33 de sus poesías recopiladas en sus Canti y fue escrita en Nápoles. El autor, Mario Goloboff, ha comentado personalmente y en una entrevista de la Biblioteca Nacional su admiración por Leopardi y que el título del libro lo tomó de allí.


Lo demás es ruido es una película muy original que reúne ideas sobre la música, el arte en general, los maestros y a la vez indaga sobre la idiosincrasia de los mejicanos y la validación de la obra artística por los otros. No pude consultar lo que sigue con el director cuando la presentó pero, al repasarla después, se me ocurrió que el título tiene una clara intención de mostrar y ocultar a la vez la relación con el libro de Augusto Monterroso: Lo demás es silencio.

El escritor guatemalteco, que vivió 40 años en México, en este libro – su única novela- juega con la ironía de ser otro y reflexiona sobre el ambiente de los escritores. De hecho es una falsa biografía de un tal Eduardo Torres, así como en la película se trata de hacer un video para promoción de una artista y se termina hablando de otro o de cualquier cosa.

Para terminar esto del supuesto origen del título digamos que Lo demás es silencio es una frase de La tempestad de Shakespeare lo que Monterroso explicita en el comienzo .



Por quién doblan las campanas también fue llevada al cine en 1943 con Ingrid Bergman y Gary Cooper como protagonistas y guión del autor de la novela. Acá el origen del título está muy claro porque el epígrafe del comienzo es un poema del inglés John Donne (1572 – 1631) que tiene ese título.


Nadar de noche, titulo del libro de cuentos de 1991 es una frase que está en El sonido y la furia de William Faulkner.

La frase está en la 3ª parte -6 de abril de 1928- y es una reflexión de Jason que rezonga por el trato desigual frente a sus hermanos y la falta de oportunidades que le dio su familia:

-…en Harvard le enseñan a uno cómo se hace para nadar de noche sin saber nadar y en Sewanee ni siquiera le enseñan lo que es el agua.

(…I never had university advantages because at Harvard they teach you how to go for a swim at night without knowing how to swim and at Sewanee they don’t even teach you what water is."

En una ocasión le pregunté si lo había tomado de allí y me dijo que no. Es posible y también es posible que sea lo que decía Tuñón.


Heredarás el viento, primero fue un texto teatral sobre el famoso Juicio del Mono de 1925 que enfrentó a creacionistas y darwinistas, en realidad a conservadores y progresistas en esos episodios que, lamentablemente continúan en la actualidad. (La mileísta presidenta de la comisión de ciencias de la Cámara de Diputados en 2026 es terraplanista.)

El texto teatral de Lawrence y Lee es de 1955 y fue una clara respuesta al macarthismo. Se llevó al cine en 1960 por Stanley Kramer.

El título está tomado de El Libro de los Proverbios 11:28

“El que turba su casa heredará viento; y el tonto será esclavo del sabio de corazón”.

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Gracias a Susana Pettinati y a Isabel Stratta que encontraron las frase en el Quijote y me acercaron a Lo demás es silencio.

viernes, 4 de septiembre de 2026

Frases de teatro 9 – Brecht


Es mayor delito fundar un banco que haberlo robado. Bertolt Brecht


La frase pertenece a La ópera de los tres centavos y en el texto es más bella aunque menos sintética. La pronuncia el protagonista, Mac -un pandillero/ladrón/mafioso de poca monta-, casi al final del tercer acto, cuando está a un paso de ser ahorcado y se despide con ironía de amigos y adversarios que han ido a presenciar el espectáculo.


Mac: … Nosotros, pequeños artesanos burgueses, nosotros que abrimos con nuestras honradas ganzúas las niqueladas cajas registradoras de los pequeños negocios, somos devorados por los grandes empresarios, detrás de los cuales están las grandes instituciones bancarias. ¿Qué es una llave maestra comparada con un título accionario? ¿Qué es el asalto a un banco comparado con la fundación de un banco? ¿Qué es el asesinato comparado con el trabajo de oficina? Conciudadanos, me despido para siempre, Les agradezco que hayan venido. ...


Un instante después, llega el indulto Real a través de un mensajero y Mac salva el pellejo. Es muy interesante el mensaje porque el “sistema” lo salva para poder seguir robando en grande. Mac sería como un adorni, un milei o un espert frente a los whertein, rocas, elztains, midlins, bulgheronis locales y las corporaciones, que serían el poder real.

La ópera se estrenó en 1928 (¡!) y podemos preguntarnos cómo hizo Brecht para “ver” con tanta claridad la situación hace 100 años. Les cuento que en realidad se inspiró (y lo dice expresamente) en la Ópera de los mendigos (Beggar’s Opera) de 1728 del inglés John Gay, de quien Brecht conservó los protagonistas y párrafos completos. Gay la hizo para burlarse del primer ministro inglés de entonces una suerte de trump, zelenski o algún otro payaso de los que ponen para seguir robándonos.

Como ven tenemos larga experiencia con el tema aunque no escarmentamos. Más de 250 años que nos vienen haciendo el mismo cuento.




¡Comer primero, luego la moral! Bertolt Brecht

Esta frase también pertenece a La ópera de los tres centavos. Se canta al final del 2° acto en una especie de dueto entre Mac y Jenny.


Mac:

Señores que pretenden reformarnos,

venciendo nuestro instinto criminal,

ante todo traten de alimentarnos:

¡Comer primero, luego la moral!

...

Jenny:

Señores que pretenden enseñarnos

cuándo podemos levantarnos las polleras,

ante todo traten de alimentarnos:

¡Comer primero, luego la moral!

Ustedes que hoy nos exigen decencia

aunque mañana vengan a gozar,

escuchen: por más vueltas que le den,

¡Comer primero, luego la moral!

…

La misma idea aparece en otros pasajes de la pieza.



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lunes, 24 de agosto de 2026

Con el mismo cuento 80 – Oscar Valles y Omar Moreno Palacios

 Canciones argentinas sobre el amor callado





Esta entrada es la continuación de la anterior, N°79. Empieza con una tonada y sigue con una milonga. En ambas pongo la letra completa con la aclaración que la tercera parte de la tonada no está publicada pero así la cantaba el autor de la música y la última estrofa de la milonga no es del autor sino un agregado que Marita Londra hace en su versión.

Como podrán ver son arquetípicas del tema del amor callado.


No sé qué diablos me pasa – Tonada – ( aprox. 1984), de Oscar Valles y Ernesto Villavicencio

Se puede escuchar acá, en la versión del propio Villavicencio:

https://www.youtube.com/watch?v=1hbvgwnKTeg





Y Juan le dijo que no – Milonga – (1969) de Omar Moreno Palacios

Acá en la versión del autor:

https://www.youtube.com/watch?v=-7-_M2c07_s


NO SÉ QUÉ DIABLOS ME PASA
Tonada
Letra de Oscar Valles

Música de Ernesto Villavicencio

I

Ni siquiera me doy cuenta,
ya estoy de nuevo a tu lado,
y no hace falta que vengas,
soy yo quién te anda buscando.

Siempre tengo algún motivo
para pasar por tu casa
y al encontrarme contigo
no sé qué diablos me pasa...

No sé qué diablos me pasa
que no encuentro las palabras
para decir que te quiero
y hasta me quedo sin habla.
¡Cada vez que estoy contigo
no sé qué diablos me pasa!

II

Hasta parece mentira
cuando el amor nos ataca
que uno se vuelve blandito
como bizcocho en el agua...

Se nos aflojan las piernas,
se hace un nudo en la garganta
y hasta las manos nos tiemblan
afinando la guitarra.

No sé qué diablos me pasa
que no encuentro las palabras
para decir que te quiero
y hasta me quedo sin habla.
¡Cada vez que estoy contigo
no sé qué diablos me pasa!.

III


La tonada es un abrazo,

que se le brinda al amigo

y en mientras tanto en un jarro

se alcanza un trago de vino.


Es costumbre allá en mis pagos

agradecer al que toma

y a la vez apaga el fuego

que el cantor lleva en la boca


Todos los cuyanos toman,

un traguito siempre entona,

y de mi pecho se asoma

toda el alma en la tonada.

¡Tengo una sed que me ahoga,

no sé que diablos me pasa!



Y JUAN LE DIJO QUE NO
Milonga
Letra y Música de
Omar Moreno Palacios

Rosita la chacarera,
moza lindaza y ladina.
llevó a Juan a la cocina
pa’ hablar de la chancha overa.
Una noche oscura y fiera
junto al fogón lo sentó
y ahí nomás le preguntó
mientras hacía sus quehaceres,
si pensaba en las mujeres

...y Juan le dijo que no.

Otra noche que llovía,
del fogoncito al calor,
se le quejó de un dolor
que en la paleta tenía.
Le dijo si no sabía
dar ventosas y sonrió,
entonces se arremangó
la bata limpita y clara
para que Juan la curara
...
y Juan le dijo que no.

La otra tarde en los maizales
las enaguas le mostraba,
Juan avergoza’o miraba
pa’l el la’o de los animales.
“Qué pago pa’ ver baguales”
le dijo y se encocoró,
pero entonces le arrimó
sus labios frescos y rojos
y Juan bajando los ojos,
no dijo ni si…, ni no…


Rosita dentró en calor

y al ver que Juan no arrancaba

lo besó desesperada

con un beso flor y flor,

le preguntó si el sabor

del beso lo molestó

y también le preguntó

si le incomodaba acaso

que ella durmiera en sus brazos

...y Juan… le dijo que no.


Para finalizar quiero hacer un reconocimiento a Mario Goloboff que, con su oído fino de poeta, me advirtió que para él la cuarta estrofa de la milonga no había sido escrita por la misma persona que hizo las primeras tres. Cuando le pregunté porqué me dijo que las primeras tenían la sutileza de la ambigüedad y la última la ansiedad de quien quiere cerrar algo y no dejarlo abierto al lector u oyente. Como el autor había fallecido le pregunté a Marita Londra, quién confirmó que la había agregado ella para aventar suspicacias sobre situación narrada.

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domingo, 16 de agosto de 2026

Con el mismo cuento 79 – Márquez, Yupanqui, Moreno Palacios, Peteco Carabajal

Canciones argentinas sobre el amor callado




Primero el agradecimiento a Victoria Morán y Juliana Manoukian que con su recital “ENTREVERADAS” dieron pié a a esta selección al presentar el tema “Nunca te dije nada” que forma parte del repertorio de canciones camperas con que deleitan al público en su espectáculo.

Esta entrada es una continuación de la entrada “Con el mismo cuento 78 – A. Chejov y Victoria Hladilo” sobre el amor de campo y de ciudad.


Los temas elegidos, piezas del acervo musical argentino, hablan precisamente de esa particularidad del amor de la gente de campo: el amor callado o al que le faltan, por diferentes motivos, palabras y declaraciones. Quizás las razones estén en la geografía y la distancia asociada a la baja densidad de la población y seguramente ustedes encontrarán otras más.

Las he ordenado por la fecha de creación. Hay desde recuerdos nostálgicos hasta reflexiones sobre el contraste entre la valentía física o la actitud ante la vida en un ambiente algo hostil y la completa cobardía o mudez emocional ante el amor verdadero.



Temblando – Vals – (1945), de Gualberto Márquez y Alberto Acuña

https://www.todotango.com/musica/tema/2408/Temblando/


Ni ella ni yo, ninguno dijo nada,
con sus ojazos me siguió quemando,
dejó la escoba que tenía en la mano,
me quiso hablar y se quedó temblando.

Linda estaba la tarde en que la vide,
el patio de su rancho acomodando.
La tarde en que guapo me sentía
no pude hablarle y me quedé temblando.

Recuerdos del Portezuelo – Canción – (1953), de Atahualpa Yupanqui

https://www.folkloredelnorte.com.ar/cancionero/r/recuerdosdelportezuelo.html


Al pasar por el rancho del Portezuelo
salían a mirarme sus ojos negros.
Nunca le dije nada pero ¡qué lindo!

y de feliz yo daba mi copla al viento.


¿Dónde estará la moza del Portezuelo?
¿Están tristes a alegres sus ojos negros?
Nunca le dije nada, pero ¡qué lindo...!
Siento un dulzor amargo cuando me acuerdo.




Nunca te dije nada – Milonga – (1969) de Omar Moreno Palacios

https://www.folkloredelnorte.com.ar/cancionero/n/nuncatedijenada.html


El perfume de tu pelo
con tu carita aniñada,
el dulzor de tu mirada
la tristeza de tu llanto,
pensar que te quise tanto…
¡y nunca te dije nada!


Deliro en mi fantasía
por la frase tan deseada,
se agiganta una encordada,
y un triste canto me llega…
Pude ser tu Santos Vega;
¡y nunca te dije nada!.



Perfume de carnaval – Zamba – (1982) de Peteco Carabajal

https://www.folkloredelnorte.com.ar/cancionero/p/perfumedecarnaval.html


No quise decirle nada
la amé en silencio esa tarde,
y sobre sus trenzas negras
dejé mi copla sentida,
me fui llevando sus ojos
un miércoles de cenizas.



Más gracias a Adriana Luque y a Susana Pettinati que buscaron en su memoria y me alcanzaron varios temas que están acá y otros que formarán una futura ampliación.


Victoria Morán, muy generosamente, me ha arrimado otras canciones sobre el tema del amor callado, que ella llama, bellamente: "canciones de enamorados que se quedaron con la palabra en los labios".


Le tengo rabia al silencio – Canción – (1956) de Atahualpa Yupanqui

https://www.folkloredelnorte.com.ar/cancionero/l/letengorabiaalsilencio.html


Amando en silencio – Tango – (1941) de Francisco García Jiménez y José Domingo Pécora

https://www.hermanotango.com.ar/Letras%20121205/AMANDO%20EN%20SILENCIO.htm

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